解说

救济逆liu谋杀

——东野圭吾的女xing犯罪讲义

(本文涉及谜底，请阅毕正文后，再行浏览！）

2006年，注定将成为东野圭吾写作生涯中最重要且ju有纪念意义的年。是年，gen据其同名小说改编的日剧《白夜行》，不但创下了平均12。28%的收视率，还一举夺得第48届日剧学院奖的四个主要奖项。受其影响，不但该剧的原著小说得以大卖，而且还促成了其早期的一些乏人问津的绝版小说获得再版。此次经历，被视作日本推理界文学与影视之间完美合作的典范，这也为日后“侦探伽利略系列”影剧化的成功奠定了基础。

同样在这一年，东野创作于2005年的chang篇《嫌疑人X的献shen》，赢得“这本推理小说了不起！”、“周刊文春杰作推理”、“本格推理小说”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，并先后拿下本格推理大奖（第6届）和代表日本大众文学最高荣誉的直木奖（第134届），继陈舜臣、桐野夏生之后赢得了推理界“获奖三冠王”（nang括luan步奖、日本推理作家协会奖和直木奖三项大奖）的无上光荣。

稍微熟悉一点东野的读者都知dao，《侦探伽利略》、《预知梦》、《嫌疑人X的献shen》构成东野圭吾的“侦探伽利略系列”而他本人在此之前，是从来不撰写“系列小说”的。当然，这里所说的“系列小说”有一个相对严格的评判标准，即系列中各个作品之间的最低关联度。所谓最低关联度，主要表现在两个方面：没有统一的形象一致的系列主角，没有ju备明显的时空承继色彩的背景情节。以这两方面来观察东野此前创作的作品，我们将会明确感受到这zhong非关联xing。

与《侦探伽利略》和《预知梦》相比，《嫌疑人X的献shen》有三个特别之chu1：一是作为该系列的首个chang篇，受篇幅影响，东野在chu1理这bu作品时有较大的区别；二是作品在内容上不再以一个玄妙绚丽、充满神秘气质的谜团开场，而是在初始章节就切入朴素平常的死亡事件，扬弃诡谲的杀人场景和离奇的杀人手法，复归日常秩序的本格jing1神；三是小说人物设置上，汤川的戏份明显减弱，以其“对手”shen份出现的数学天才石神哲哉成了真正的主角，尽guan后者在两人的对决中遭遇重击，却愈加引起读者的同情和尊重。

而该作的续作《圣女的救济》，也基本承袭了力述三个特征。

独立xing与名侦探

《嫌疑人X的献shen》赢得莫大成功之后，东野圭吾先是在文艺杂志《ALL读物》发表了短篇推理作《落下》（后来成为第三本“伽利略系列”短篇集《伽利略的苦恼》中的首个短篇），安排了新人女刑警内海薰的初次登场，并与汤川学首次合作，破解离奇的坠楼死亡事件。之后开始在同一份杂志上连载《X》的续书、该系列的第二chang篇《圣女的救济》，时间chang达两年。这bu几乎不逊于前作的小说完稿之后，作者陆续发表收入《伽利略的苦恼》中的其余四bu短篇，最终于2008年10月由文艺春秋出版社同时推出两本新书。

在改编自其作品的偶像日剧《侦探伽利略》、《侦探伽利略Φ》和电影《嫌疑人X的献shen》的轰动热映影响之下，截至今年初，《圣女的救济》销量在日本已逾20万册，而《嫌疑人X的献shen》文库本的销量则突破150万册。取得如此惊人的成绩，是与“系列小说”中“名侦探”这一角色所ju备的独特魅力息息相关的。

我们说，所谓“名侦探”角色的塑造，其方法是作家不以诡计设置、细节chu1理、氛围营造等因素为创作的第一要务，而是力求通过一组“系列小说”来凸显侦探角色的魅力，在侦探shen上加入越来越多的“超人”元素，角色越是怪奇非凡、冷静孤僻，越能xi引读者眼球，作家也经由自己一手打造的“名探效应”ti现其自shen的存在价值，这zhong“名探效应”的最大好chu1，就是扩大了本格推理小说的受众范围，因为它增加了读者的阅读关注点，使得一些并不喜欢本格推理、但对“萌系”元素和“八卦”对话感兴趣的读者加入其中，尽guan可能作品的诡计、谜团并不严谨，更不经典，但仍会赢得大众的追捧。

所以，我们会在《圣女的救济》中读到“内海薰再次从包里掏出ipod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水”之类的桥段，或者“在粉碎了场完美犯罪的同时，他的爱也彻底被辗成了碎片，他感到如此疲惫，也是理所当然的…”之类“奇怪”的对话。这不禁令人联想到东野在《名侦探的守则》中写到的某个场景，是他骨子里本就喜欢这样的“名探”还是只想为自嘲提供一个绝佳的范本，我们不得而知。而东野在创作态度上的改弦也并非人人叫好，因为这正是《嫌疑人X的献shen》等作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病的主因，在他们看来，本格推理小说gen本不应有这样的写法。“伽利略系列”在日本文坛所引