〈木兰的故事恰恰提供了极端的情境，让一个弱小的女人面对亲情孝和个人利益的选择，面对战争和死亡的极端危险，面对男扮女装和无数异相时的别弱势引起的尴尬窘迫…

基于这一，《木兰的影片着力要表现的是东方女在面对战争、死亡、别歧视与冲突等极端情况下的神面貌和人普征。

通过杨娴儿的这设计，〈木兰这个片的效果，前景是残酷的战争，背景是丽的中华大地，烈的视觉反差象征隐示着主题和中华民族的一神，隐示着木兰和战士们厌恶战争、急于结束战争，但是又不畏惧侵略的神。

这样前景是丑陋的敌人和无情的杀戳，背景却是仙境一样的景——在这么的地方这么丑的事，大的反差一方面衬托了族的丑恶残忍，另一方面突显了战斗的激烈残酷，使观众在视觉上形成了一张和刺激的觉。

综合易青的这创作目的和思想，杨娴儿最后拟订了〈木兰的后期术制作草案。

但是在大方向上，无非是两理：一是和导演语汇的要求同向，一是和影片的整风格相反。

易青的这个《木兰，要执行他的“MadeinChina”地电影文化计划，无非就是要区别于好莱坞当年的那个卡通版〈木兰。让国人知中国女的特质不是印地安小辣妹，更不是张怡式的狂野瘦骨小猫，而是蓄内敛、韧纯净、善良优、聪明仁孝的一形象。

要知一个人的格与其他人有什么不同。平常情况下是看不来的，要遇事才能显现来；遇到普通的事是显现不来的，要在极端的事件面前才能看来。

血腥杀戳、战争征伐为主的剧情，上史诗般大气凝重、古朴沉甚至有压抑和悲壮的术风格，可以帮助观众在视觉上更好的代到影片中去。

从《无极到《夜宴》再到《满城尽带黄金甲，可以说越错越继续错，这些大寻演在这条路上越走越远…反而是一开始拍摄的第一中国电影商业大片《英雄。由于烈的中国文化特，在北创造了1。17亿地票房，至今没有中国导演能在国际票房上打破这个记录。

而第二理方法，则有类似文学方法中的对比反衬一类的手法，也就是说画面上的内容和画面上的术风格是相背反的。

比如整个拍摄场地主要是西北的沙化原和北京的野长城。杨娴儿把拍摄素材里的黄沙地重新“刷”过，使得所有的野战场，在原本的黯淡灰污的调基础上，加了金一样灿烂锃亮的亮；把野长城中缺损的分补齐，把周遭显得沧桑老气的绿藤蔓植加亮打绿；再把西北尘沙起时昏暗的天空加蓝加亮——这样在景不会失真的前提下，使得整个片的调明快了一倍。

这么的故土家圆，这么的万里河山，谁愿意行这和景不和谐的战争，谁不想享受和平？同时也象征着木兰不是象国电影里那样，为了什么功利的荣誉和功勋而战，作为一个中国女，她要守护的只是自己的家人和故乡。

但是随后现的族战士却是肮脏丑陋的令人恶心，而双方战的过程更是血腥残忍。

跟易青这作品的人文内淋比较起来，好莱坞当年的那什么为了家族的荣誉和逃避单调的婚姻生活，带着祖先们的嘱托去参加战争寻找情的那个卡通故事，就显得肤浅了很多。

易青这个《木兰，野心的要成为华星打开欧市场的第一炮，同时要成为中国电影在新一崛起攻势中的一张名片——易青打得是民族文化牌。

杨娴儿讨厌早期的电影那暗得看不清演员五官的调，仿佛那样才有“内涵”才“沉”一样，简直傻BO透。尤其是一些得奖的乡村戏和都市小资电影，让人觉得中国到都是肮脏暗的，不是贫瘠就是糜。

现在看来，这个说起来是的思想简直是大错特错。两兼顾的结果其实是两都顾不上，拍来的东西中不中西不西。土不土洋不洋。西方观众要看“西洋味”他们自己国家每年都有几百电影好看了，还用地着在你们中国电影里过瘾吗？

也难怪，情直接、简单浅显一直就是国文化的主要特征。毕竟是一个立国只有二百多年的国家，什么都不缺，就缺文化积淀。

以前中国的一些导演所拍摄的商业大片，很严重的一个错误，就是为了国际市场，为了中国电影地票房和世界，提了一个所谓努力在中西方文化中寻找一个契合的思想。说白了，就是在土生土长的中国电影里，迎合西方观众地味，加一些西方元素。使影片更好的贴近西方市场。

这方法难度比较大，不能滥用，而且一般和第一方法混合使用。

她一遍遍的在电脑上模拟执行后的情况，反复修改，以得到比较满意的效果。

惟一的一术风格与内容形成反差的，是在最后一幕戏中，易青提了要给战争的结束加一抹亮，从木兰的女视角给未来的和平增添一“粉红的希冀”也只有杨娴儿这全职人才会如此不辞辛劳的无条件执行易青的艺术思想，居然费了让人吐血的繁琐工夫爬到树上去一个一个的粘上一整树的。

化作上当然有无数的诀窍和工夫，非专业人士不能掌握。

杨娴儿原本在西北外景拍摄阶段时的布景术时，主要使用的是第一理手法，也就是术风格和易青的提的平实古朴的影片整风格相吻合。

只有民族的才是世界的。要想外国人买帐。就要给他们看他们在其他地方全然看不到的新鲜的东西——程龙，李连捷刚到好莱坞也拍了很多国风格的电影，票房一烂到底，最后还不是靠回归中国功夫为主打风格的动作片，才在国站稳脚跟。

比如象〈角斗士、青勇敢的心那样的好莱坞电影。就是术方向包括服装、、化妆、场景搭设等等方面全和影片的内容相统一。

基于这一启发，杨娴儿决定在后期术的加工上。大量采用这象征的对比术手法。

看过《指环王1》观众恐怕都不会忘记，主人公等人在灵森林中和前来抢夺指环的族战士战时的那段剧情。唉之前有大幅远景代了整个场景——绿地瀑布蓝天，得让人心悸的一片天地。再加上容材都清丽之极的灵女，一切都让人沉醉在好莱坞电影术制造来的仙境般的景中。

现在杨娴儿在酒店里一遍遍的看素材片，怎么看这个最后一组镜怎么顺，她觉得杀戳后苍凉浴血地修罗场上，伫立着一个韧勇敢的东方女和一树灿烂的朵。这两下里烈的对比反差地视觉冲击，简直凄的象是一首诗一样，让人忍不住想仰天长啸三声。