，易青忍不住叹息
：“可惜张一谋导演却不能
持这
创作思想，在《十面埋伏中几乎完全颠覆和动摇了这一
。中国现在的电影人的思维方向，尤其是商业化改革中产生的一思维模式，是直线
的，就着商业
商业——他们以为目标是国际市场，所以
来的东西就应该西方化，因为要赚外国人的钱，所以要拍外国的文化和审
趣味。这其实是违背艺术规律更违背商业规律的，理很简单，好比饭给外国人吃，中国人西餐的再好，恐怕也比上人家家里了一辈
外国厨师地；要想让老外吃得惊叹不已，那就要新奇的中国菜给他们吃，然后加一迁就他们
味的西式调料。好莱坞每年上百
级的商业大片，再加上英国、法国的商业电影，西方人看这些还没看腻吗？还不够看吗？谁还要看你模仿《哈姆雷特》？恰恰是《英雄这电影，他们没有接
过的思维方式，没有见识过的术画面，以及他们想象不到的故事思想，才能真正令他们觉得新奇，才能
引
球。成龙大哥在好莱坞为什么能成功，因为他独特，没人能取代他。个人的独特在能力和个，一个族产业和文化的独特也是如此吗？”响鼓不用重锤，座上的都是老电影人了，易青一说，大家就知
他的意思了。在阐述第二个问题是，易素唯一没有批评的《英雄，国内票房两亿五千万人币，北票房单1。7211亿金，超过同档的《指环王系列和《哈利波特，是当年全票房排行榜前五名，仅次于《黑客帝国、《星战前传等大片，超过曾经拿过奥斯卡小金人的〈卧虎藏龙，创造华语电影的一个票房奇迹。易青总结
：“所有西方电影的先
经验和优我们都可以学，但是要分清楚主次，要清楚的知，什么是主
，什么是附庸。以中国的文化价值为主要的取向，取西方文化里的适用的
华，而不是生搬
，主观甚至媚外的把作品完全西化。只有持走本民族文化的路，我们才能不仅挖掘国内市场，更加开拓国际市场…易青
：“所以这几电影虽然各有缺，却不能说它们是完全失败地作品。恰恰相反，将来它们都是要记
中国电影里程碑的，去研究它们的得失。中国电影就不能更好地步。我要特别提到一来佐证我的观，那就是，在这四电影中。哪电影在商业和艺术上最成功，哪票房最
？”说到这里，一个影评人突然
：“但是不可否认，这四电影票房都很啊，国内票房超过两亿，北票房全超过1亿金，这是以前想都不敢想的。”…中国人，要拍中国人自己的电影，只有民族的，才是世界的！”
其实这个故事就是说一个小女孩骗了一个小男孩，结果小女孩长大了就被所有人骗———这其实完全是中国故事因果循环的
路，可是《无极非要用外国人的路来，
得不
类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结
的东亚小国移民——同样，也是一中国人拍的非中国文化产品。易青慨然
：“《英雄靠什么在艺术和商业获得双丰收，所有关于中国的符号，《英雄里都遗余力地再现：围棋，书法，剑，古琴，山
，竹简，
笔，弓箭，威威楼宇，漫漫黄沙，青山碧，红墙绿瓦，天下大一统的思想…整个电影的画面，极
中国画的意境，整个故事中的所有人，舍生取义、杀
成仁的刺客，心怀天下的君王，全都是英雄，这类英雄形象，完全是中国式的，跟国人那挂着一弹拿着大径机枪的破坏英雄截然不同。同时，一没有反面人
，在英雄和英雄之间构筑矛盾的电影，现了东方式的哲学和智慧，这样的思维方式，当然会令西方观众惊叹并充满好奇。当然在
作上，《英雄还有很多缺憾，比如故事主题大家太能接受，比如个别台词和表现方法不太真实，但是总而言，英雄是一符号化的电影，所有的符号都在传达一个标识——‘MadeinChina’！这也是《英雄能够创造票房神话的
本原因。”…自这些
伤全都无法解释。唯一的解释是——第一，《哈姆雷特的剧情就是这样的，第二，这些情况发生在西方就会有这样的地结果。只有西方女人才会对贞观念如此淡漠，也只有西方国家才自古就有女王即位的传统，欧洲小国的许多谋反，还真就用着兵谏…〈夜宴的故事完全破坏了中国的历史逻辑。为了顺应华裔兄弟公司的国际路线，牺牲掉了最有中国都市气息的冯晓刚导演的冯氏喜剧路线。实在是得不偿失。”《无极》这
电影很多人看完觉得特别别扭，但是又说不别扭在哪里，很多专家也不不例外。只好
骂一通。易素等大家都笑完了，自己也笑着
：“最后还得说〈夜宴。冯晓刚这就更不用说了。完全是莎士比亚的《哈姆雷特》加日本能剧术传统加中国演员中国主创的三方混杂的四不象。生搬模仿《哈姆雷特的剧情的结果，寻致了故事的不可信。葛尤饰演的皇帝为什么甘愿服毒自尽；周讯饰演地青女被自己的
人
了却一不伤心；
经武老师和黄小明饰演地权臣父以及吴延祖饰演的太要夺取政权竟然试图调动一兵一弈；张仪饰演的婉后为女人。说皇帝就皇帝，一阻力都没有…